jeen-yuhs: Eine Kanye-Trilogie-Rezension

Ein verstreutes Porträt einer umstrittenen Figur.

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Teil eins von jeen-yuhs: Die Kanye-Trilogie debütiert am 16. Februar auf Netflix, die Teile zwei und drei kommen am 23. Februar bzw. 2. März auf den Streaming-Dienst. Die folgende Rezension deckt alle drei Teile als Ganzes ab.


Mit Kanye Wests 11. Album, das im Februar erscheinen sollte, während der Einführung von Netflix' dreiteiliger Dokumentation jeen-yuhs: A Kanye Trilogy, schien es unvermeidlich, dass der Rapper seine nächste Social-Media-Tirade starten würde (die Ziele dieses Mal waren Kid Cudi, Pete Davidson und Billie Eilish, und das Medium waren schlecht gephotoshoppte Meme). Manche würden es einen Werbegag nennen, aber die Filmreihe bietet einen Blick hinter die Kulissen und untersucht – unter anderem – die Art und Weise, wie West auf Druck reagiert und oft unter seinem Gewicht zusammenbricht. Das Problem ist jedoch, dass die Gesamtlaufzeit der Trilogie viereinhalb Stunden beträgt und das Ergebnis oft zutiefst unkonzentriert ist. Einerseits ist dies ein Nebenprodukt des Films, der aus über 20 Jahren Filmmaterial schöpft. Andererseits erlaubt ihnen die Nähe ihrer Regisseure zu ihrem Thema nur, so tief zu graben.

Jeder Film läuft etwa 90 Minuten und soll ab dem 16. Februar wöchentlich veröffentlicht werden. Der erste Eintrag mit dem Titel „act i: VISION“ beginnt mit einem Teaser für das, was kommen wird, indem er uns Kanye West von 2020 vorstellt, ein Porträt von gescheiterte politische Ambitionen und paranoide Militärwesten. Ein Blick hinter die Kulissen dieser Version von West ist angesichts seiner vielen öffentlichen Auftritte in letzter Zeit eine faszinierende Aussicht. Dieser „neue Kanye“ mit seinen eingesunkenen Augen taucht jedoch erst weit im dritten Kapitel wieder auf, nach etwa vier Stunden Laufzeit, die sich weniger wie eine einzelne Geschichte als vielmehr wie eine umfassende Nacherzählung von Wests Erwachsenenleben abspielt. zum Guten und zum Schlechten.



Netflix-Spotlight: Februar 2022  jeen-yuhs: A Kanye Trilogy (16. Februar – Wöchentlich neue Folgen) – Das Leben eines aufstrebenden Superstars und eines Filmemachers verflechten sich in dieser intensiven, intimen dreiteiligen Dokumentation über Rapper Kanye West  Space Force: Season 2 (Verfügbar am 18. Februar) – Unter einer neuen Regierung haben General Naird und seine dysfunktionale, aber liebenswerte Crew vier Monate Zeit, um zu beweisen, dass es sich lohnt, Space Force zu behalten.'s career. 11 Bilder  Murderville (Verfügbar am 3. Februar) – Lernen Sie Senior Detective Terry Seattle (Will Arnett) von der Mordkommission kennen. Für Terry bedeutet jeder Tag einen neuen Mordfall und einen neuen prominenten Gaststar als Partner. Aber hier ist der Haken: jede Episode  Inventing Anna (Verfügbar am 10. Februar) – Kühner Unternehmer oder Betrüger? Ein Reporter geht der Frage nach, wie Anna Delvey die New Yorker Elite davon überzeugt hat, dass sie eine deutsche Erbin ist. Basierend auf einer wahren Geschichte.  Netflix's guest star isn’t being given the script. They have no idea what’s about to happen to them. Together, the guest star and Terry Seattle will have to improvise their way through the case... but it will be up to each celebrity guest alone to name the killer. Join them as they punch a one-way ticket to Murderville.  The six-episode procedural crime comedy premieres globally on Netflix on February 3. Based off the BAFTA award winning BBC3 series Murder in Successville by Tiger Aspect Productions and Shiny Button Productions. Celebrity Guest Stars: Annie Murphy, Conan O’Brien, Ken Jeong,  Kumail Nanjiani, Marshawn Lynch, Sharon Stone  <b>Ma Rainey

Was folgt, ist nicht ganz uninteressant, obwohl es sich tendenziell unhandlich anfühlt. Der erste Teil untersucht Wests Karriere als Produzent bis zu seinem berühmten Autounfall im Jahr 2002, während der zweite den Erfolg beschreibt, den er später als Rapper fand. Es gibt jedoch ein seltsames und fast logistisches Gefühl der Verhältnismäßigkeit zum verwendeten Filmmaterial. Die Regisseure Coodie & Chike (insbesondere Coodie) begannen, West zu filmen, bevor er ein bekannter Name war, aber als er berühmt wurde, dokumentierten sie sein Leben im Laufe der Jahre immer weniger. Der erste Film, wie auch der zweite („act ii: PURPOSE“), gehen daher unübersehbar ins Detail, während der dritte („act iii: AWAKENING“) Filmmaterial aus fast zwei Jahrzehnten in seiner Laufzeit zusammenfasst. Aus struktureller Sicht hinterlässt dieses Ungleichgewicht in den ersten beiden Kapiteln das Gefühl, übertrieben zu sein, als ob nicht genug Zeit darauf verwendet worden wäre, tatsächlich eine eigenständige Erzählung herauszuarbeiten. Im dritten Teil liegt das Fleisch der Geschichte – wo alles, was in den ersten beiden Kapiteln sorgfältig aufgebaut wurde, zu erstaunlicher (und gelegentlich verstörender) Wirkung kommt. Allerdings dürfte die Länge des Aufbaus dafür sorgen, dass einige Zuschauer nebenbei das Handtuch werfen werden.

Andererseits würde sich eine kürzere und diszipliniertere Version wahrscheinlich nicht so intim anfühlen, wie es manchmal bei jeen-yuhs der Fall ist. Von Natur aus ein zweischneidiges Schwert, handelt die Serie sowohl von West als Individuum als auch von Coodies Beziehung zu ihm; Die Redakteure Max Allman und J.M. Harper können nur so viel für Szenen bemängeln, die sich anfühlen, als würden sie ein Leben lang dauern, da es in diesen Segmenten genauso sehr um Wests musikalische Prozesse geht, wie um Coodie, der ihn über die Jahre beobachtet und ihm beim Wachsen zusieht. Coodie, der Channel Zero-Moderator und spätere Musikvideoregisseur, sah 1998 zum ersten Mal etwas in West, bevor er ein Superproduzent für Schwergewichte wie Jay-Z war. Jeder Film berührt (und wird von einem Buch umgeben) einen Blick darauf, wie Coodie und Wests Leben parallel zueinander verlaufen sind und wie sie sich im Laufe der Jahre voneinander getrennt und ihre Wege gekreuzt haben. Obwohl dies eine der verlockenderen Ideen der Serie ist, wird sie oft zugunsten ausgedehnter „Szenen“ abgelenkt, in denen West seine Musik in seinen früheren Jahren für andere Leute spielte, als er versuchte, als Moderator durchzubrechen.

Diese Szenen können auch interessant sein, vorausgesetzt, Sie sind bereits ein Fan von West und interessieren sich für seine Musik. Coodie & Chike präsentieren seine innovativen Talente als gegeben und lassen ihnen Raum, einen einzigartigen Zugang zu seiner Kunst zu finden, anstatt Zeit damit zu verbringen, Sie von seinen Fähigkeiten zu überzeugen (auf diese Weise spiegelt jeen-yuhs Wests egoistisches Selbstbild perfekt wider ; jeder im Film, der an ihm zweifelt, wird als falsch hingestellt). Die Filmemacher trennen Wests Gesangsspuren von seinen Beats und präsentieren unbeholfene Acapella-Performances, die sich schließlich in etwas Unglaubliches verwandeln, wenn seine Melodien langsam wieder eingeführt werden. Dieser Ansatz verläuft parallel zur Geschichte von Wests frühen Jahren, als ihn die meisten Leute als Produzenten sahen, er aber darauf bestand, in erster Linie als Sänger gesehen zu werden. Indem sie diese beiden Seiten des Westens trennen, bevor sie sie auf schillernde Weise kombinieren, scheinen Coodie & Chike ihre eigene Meinung zu seinen beiden kreativen Hälften zu äußern und wie gut sie zusammenarbeiten.

Diese Szenen, in denen West versucht, die Leute von seinen poetischen Talenten zu überzeugen, spielen auch wie Prototypen für seine moderne „Listening Party“-Veröffentlichungsstrategie an verschwenderischen Orten, nur dass sie eher vom Kampf eines jungen Künstlers durchdrungen sind, der versucht, sich selbst zu vertreten im eigennützigen Ego einer erfolgreichen Berühmtheit. Noch einmal, die Idee, die der Film am effektivsten durch sein persönliches Exposé zum Ausdruck bringt, ist, dass diese beiden Hälften von West – die von der Öffentlichkeit möglicherweise unterschiedlich gesehen werden – Seiten derselben Medaille sind. Im Laufe der Jahre erhalten die Filmemacher Zugang zu Wests Privatleben, einschließlich Momenten mit seiner Mutter Donda West, einer unglaublich süßen und motivierenden Präsenz. Indem sie ihre leidenschaftliche Unterstützung für ihren Sohn präsentiert, fängt die Serie eine weitere Art Prototyp in Form seines strahlenden Selbstvertrauens ein, das sich schließlich in seine jetzt berüchtigte Arroganz verwandeln würde. Coodie erzählt den gesamten Film mit einem Sinn für Aufrichtigkeit, und obwohl er diese Entwicklung nicht explizit kommentieren mag, reicht es aus, diese beiden Seiten des Westens (vor und nach dem Tod seiner Mutter) zu präsentieren, um die Verbindungen zwischen ihnen herzustellen.

Es ist zu unhandlich und undiszipliniert, als dass seine effektivsten Momente andauern könnten.

In ähnlicher Weise verbringen die Filmemacher einen beträchtlichen Teil von „Akt I“ damit, sich auf Wests Fixierung auf sein Aussehen zu konzentrieren – insbesondere auf seinen Mund und seine erwachsenen Gefolgsleute – Details, die in den meisten anderen Musikdokumentationen auf dem Boden des Schneideraums zurückgelassen worden wären. Angesichts des Unfalls, der schließlich Wests Gesicht entstellen würde (und wiederum zu seiner Hitsingle „Through the Wire“ führen würde, die er mit geschlossenem Kiefer rappte), lassen sie diese Momente in der Bearbeitung, damit sie sich abspielen können als stille Beats poetischer Ironie. Coodie würde es nicht wagen, eine explizite Aussage über das Aussehen seines Freundes oder seine Probleme mit dem Selbstwertgefühl zu machen (ganz zu schweigen von seinen abscheulichen Modebemühungen, die in einem überraschenden Moment auftauchen), aber diese Ideen schweben ständig im Hintergrund.

Diese Spannung zwischen Coodie, dem Filmemacher, und Coodie, dem Vertrauten, ist ein weiterer roter Faden, auf den jeen-yuhs mehrfach anspielt, der jedoch oft zugunsten einer einfacheren Geschichte über den linearen Aufstieg (und Fall) von Kanye West beiseite geschoben wird. Die Momente, in denen diese Idee schließlich, oft indirekt, zum Ausdruck kommt, sind jedoch einige der ästhetischen Höhepunkte des Films, die die Form roher, fehlerhafter Montagen annehmen, die Vergangenheit und Gegenwart kraftvoll kombinieren, als ob Coodie & Chike genau wüssten, welche von Wests kontroversen Momenten sie würden lange diskutieren, wenn sie ihn nicht als Bruder betrachteten. Der Nachteil dieses Ansatzes ist, dass, wenn es an der Zeit ist, sich endlich mit diesen Details zu befassen – hauptsächlich in „Akt III“ – das Ausmaß ihrer Erkundung darin besteht, dass Coodie uns sagt, er wolle West in seinen schlimmsten und öffentlich verwundbarsten Momenten besser verstehen. Eine edle Sache, aber es zu sagen und es tatsächlich zu tun, sind zwei verschiedene Dinge, und Coodie verwendet seine Kamera selten, um zu untersuchen, was West beunruhigt und warum seine Possen die Form annehmen, die sie haben. Ironischerweise drückt der Film etwas Zentrales und Grundlegendes für einen Künstler nicht aus, der es versäumt, die Dinge in der Öffentlichkeit präzise auszudrücken, was zu seinen zahlreichen Fauxpas führt.

Ebenso ironisch ist die Tatsache, dass die emotionalsten Momente in „Akt III“ nicht das Ergebnis dessen sind, was Coodie filmt, sondern was er nicht filmt. Wests psychische Probleme sind gut dokumentiert, und Coodie beschließt gelegentlich, die Kamera in den verletzlichsten Momenten seines Freundes abzuschalten, anstatt weiter zu drehen. Es ist eine Umkehrung des traditionellen dokumentarischen Instinkts, jeden Moment festzuhalten, und es resultiert ein zutiefst persönliches Porträt der zentralen Beziehung der Serie.

Das Problem ist jedoch, dass Jeen-yuhs: A Kanye Trilogy während seiner Suche nach etwas einzigartig Intimem selten dieses Maß an Schärfe erreicht, während die Kameras laufen.

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<b>Streamingdienst: Netflix</B>
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<b>Streaming Service: Netflix</B>
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<b>Description:</B> From Netflix: Tensions and temperatures rise at a Chicago music studio in 1937 when fiery, fearless blues singer Ma Rainey joins her band for a recording session. 's passing as white.

Urteil

Während seiner kombinierten Laufzeit von 4,5 Stunden führt jeen-yuhs: A Kanye Trilogy eine Reihe von aufgeladenen und interessanten Ideen ein, findet aber selten einen einheitlichen Fokus. Es versucht, einen intimen Blick hinter die Kulissen eines großen Künstlers mit einem berüchtigten öffentlichen Image zu werfen, und obwohl es gelegentlich gelingt, ist es zu unhandlich und undiszipliniert, als dass seine effektivsten Momente andauern könnten.