Max Director über die Arbeit mit Hunden als Stars und den Wert von Familienfilmen

Boaz Yakin erzählt uns alles über die Dreharbeiten zu seinem neuen Militärhundefilm.

Letzte Woche hatte IAPN das Vergnügen, mit dem Filmemacher Boaz Yakin zu sprechen, der vor allem als Regisseur des beliebten Fußballfilms „Remember the Titans“ bekannt ist. Sein neuester Film max , über einen Militärhund, der eine unzerbrechliche Bindung zum jüngeren Bruder seines gefallenen Hundeführers eingeht, trifft eine ähnliche emotionale Saite wie Titans und liefert gleichzeitig seine eigene Art von gesundem Abenteuer und Spaß. Während unseres Interviews sprach Yakin über die Herausforderungen (und unerwartete Vorteile) der Arbeit mit einem Hund als Star seines Films, posttraumatische Belastungsstörung bei Militärhunden und der Wert von Familienfilmen in der modernen Filmlandschaft ...


IAPN Movies: Lassen Sie uns direkt eintauchen und über Max sprechen. Dies ist eine sehr spezifische Geschichte, die Sie in Bezug auf Tierfilme erzählen, weil sie so direkt mit Militärhunden verbunden ist. Ich frage mich, wie es zu dieser Idee kam?

Boas sicher: Nun, es hat sich im Laufe der Arbeit daran entwickelt und wurde zu dem, was es ist. Es begann damit, dass ich dachte, es wäre irgendwie cool, einen Abenteuerfilm über einen Hund zu machen, der Tiere auf eine Weise ernst nimmt, die sie selbst seit den 20er Jahren und Filmen wie Rin Tin Tin oder Old Yeller nicht mehr ernst genommen haben in den 50er Jahren – Sie wissen schon, ein Film, der Tiere nicht vermenschlicht und ihnen dennoch eine Art Persönlichkeit und Heldentum verleiht. und er hat es einfach angenommen, weil er auch Hunde liebt. Er ist der Typ, der die Idee mitgebracht hat, dass es sich um einen militärischen Arbeitshund handelt. Ich machte andere Projekte und er sagte immer wieder: 'Boaz, wir müssen dieses Ding schreiben.' Schließlich wurde ich befreit und sagte: 'Okay, lass es uns tun.' Als wir wussten, dass es um einen militärischen Arbeitshund gehen würde, begann es, sich selbst zu erschaffen. Ehrlich gesagt ist es interessant, es wurde viel mehr zu einem Familiendrama, als ich jemals erwartet hatte. So entwickelte sich das Projekt und wurde zu dem, was es ist.

IAPN: Wie viel Zeit haben Sie damit verbracht, militärische Hundetaktiken und Hunde-PTBS zu erforschen – denn das scheint definitiv eine treibende Kraft in diesem Film zu sein?

Sicher: Ja, ich weiß nicht, wie viel Zeit, aber wir sind zu einem Marinestützpunkt namens Camp Pendleton in Kalifornien gefahren, und Sheldon ist ein Ex-Marine – oder sie sagen, dass Sie es sind stets ein Marine – also verbrachten wir Zeit in Pendleton und sahen zu, wie sie die Hunde trainierten, und lasen darüber. Von da an ging es los und wir schrieben das Drehbuch.  Guter Junge.

Guter Junge.



IAPN: Ich muss auch fragen, wie schwierig es ist, einen Hund als Star Ihres Films zu inszenieren, besonders einen, der diese posttraumatische Belastungsstörung durchmacht?

Sicher: Nun, wenn man einen Film dreht, braucht man so viele talentierte Leute, um alles zu tun. Ich habe mit diesen großartigen Tiertrainern gearbeitet. Das ist diese großartige Firma namens Birds & Animals, die von einem Typen namens Mark Forbes geführt wird. Er ist der geduldigste, coolste Typ, den du jemals treffen wirst. Und sie sind irgendwie brillant darin, Tiere für bestimmte Aufgaben zu trainieren. Das tun sie. Sie machen das für eine Menge Filme, und als Regisseur hat man wirklich mit ihnen zu tun Sie -- mit ihnen darüber sprechen, was Sie von der Szene brauchen. Sie sind so spezifisch. 'Wie lange brauchen sie dafür? Wo soll die Kamera sein? Auf welcher Seite der Kamera soll ich stehen?' weil ein Trainer immer in Sichtweite sein muss.
Mit denen erarbeitest du es im Grunde, weil du zum Beispiel lernst, dass es sehr schwer ist, hinter ein Tier zu schießen, weil ein Trainer immer in Sichtweite von ihnen sein muss. Wenn Sie also hinter einem Tier schießen, schießen Sie einen Trainer im Schuss, richtig? Sie haben es also mit Leuten zu tun, die so gut in dem sind, was sie tun, und gemeinsam formulieren Sie einen Plan, wie Sie das vermitteln können. Ich muss sagen, das war das Schwierigste für mich. Wenn Sie mit einem Tier arbeiten, arbeiten Sie am Verhalten, richtig? Du arbeitest nicht wirklich an der Schauspielerei. Es ist nicht so, als wäre es Robert De Niro. Und doch machst du diese Szenen, die sehr emotional sind, und sie müssen Emotionen hervorrufen, um erfolgreich zu sein.

Die Schauspieler machen ihr Ding. Josh Wiggins hat meiner Meinung nach großartige Arbeit geleistet, indem er sein Ding gemacht hat. Aber wie sich das Verhalten dieses Tieres auf das endgültige Projekt auswirken wird – und ob es nahtlos sein wird – wenn Sie es sehen, wie: „Oh, das Tier zieht den Kopf ein, weil es traurig ist.“ Ob das gespielt wird oder nicht, das weiß man erst, wenn man in den Schneideraum kommt. Es war also extrem beängstigend, einen ganzen Film zu machen, ohne wirklich zu wissen, was man hat, bis man es im Raum hat. Bei einem Menschen wissen Sie, ob diese Leistung funktioniert hat.

IAPN: Richtig, es ist lustig, als ich diese Vorführung verließ, dachte ich: „Dieser Hund hat eine wirklich gute Leistung gezeigt!“ Es war fast wie er wusste er spielte.

Sicher: [Lacht] Ich werde das Carlos sagen, der das Verdienst unseres Haupthundes ist, er war auf eine faszinierende Art und Weise temperamentvoll. Er würde seinen Trainer ein bisschen verrückt machen, weil dieser Trainer ihn dazu bringen würde, die Dinge bei den Proben zu 100 Prozent richtig zu machen, und dann am Set würde er es nicht tun. Was so interessant war, war eigentlich so etwas wie ein guter Schauspieler, [der Hund] würde etwas ein bisschen verrücktes tun.
Aber was so interessant war, war, dass er eigentlich wie ein guter Schauspieler etwas ein bisschen Ausgefallenes machen würde. Zum Beispiel würde er dir drei Takes geben oder so, und du sagst: 'Was zum Teufel machst du, Carlos?' Dann machte er eine Einstellung, in der er ein paar Sachen machte, und der Trainer sagte: 'Nein, nein, nein!' und du sagst: 'Shh! Warte, nein, es ist in Ordnung! Lass ihn das machen!' Und es war so viel interessanter als das, was die anderen Tiere taten. [Lacht] Du sagst: „Mann, für diesen einen Take, wo du diese wirklich interessante Sache gemacht hast“, weißt du? Es hat sich wirklich gelohnt.

Dieser eine Hund war also sehr charismatisch. Er hat diesen einen kleinen Moment, der mich umbringt, wo er während der Afghanistan-Szene auf diesem Teppich stehen muss, um anzuzeigen, dass sich darunter Waffen befinden, richtig? Und das tun diese Hunde. Sie setzen sich, und dann weiß man, dass sie auf etwas Interessantem sitzen. Wie auch immer, er geht und setzt sich darauf, und dann gibt er diesen kleinen Kopfschwanz, der aussieht, als würde er sagen: 'Da unten', weißt du? Und ein Teil von mir denkt: „Wenn ich das benutze, sieht es zu süß aus. Vielleicht sollte ich das nicht tun.“ Aber dann dachte ich: „Nein, scheiß drauf, er hat es einfach geschafft . Niemand hat ihn darum gebeten!' [Lacht] Es war völlig ungeplant, er hat es einfach getan. Also ja, da war etwas davon.  Was für ein Profi!

Was für ein Profi!

Ehrlich gesagt arbeiten Sie mit den Trainern zusammen, um Verhalten zu erreichen, und es liegt wirklich an den Schauspielern, wie Josh, die Beziehung und die Emotionen, die Sie in den Hund hineinlesen, zu investieren.

IAPN: Apropos Beziehung, was war die Entscheidung, diese Geschichte nach Hause zu bringen und es mehr um diese Bindung zwischen einem Kind und seinem Hund zu tun, die mit dem Verlust fertig wird, anstatt nur einen einfachen Militärfilm mit dem Militär zu machen Hund?

Sicher: Nun, ich weiß es nicht. Es sollte nie ein Militärfilm werden. Es sollte immer ein 'Zuhause'-Film sein. Es sollte immer hier stattfinden. Immer, wenn man sich aufmachte, einen Film zu drehen, der in Afghanistan spielt, dem Hund die ganze Zeit dabei zuzusehen, wie er Dinge tut. Es war nicht das, was ich tun wollte. Die Wahrheit ist, ich interessiere mich viel mehr für die Auswirkungen des Krieges, für die Auswirkungen unseres militärisch-industriellen Systems und wie es die Menschen beeinflusst, als irgendeinen Kriegsfilm zu drehen. Ich hoffe, dass, obwohl der Film voller Americana und einer gewissen Art von Patriotismus ist, die Auswirkungen davon in Frage gestellt werden und die Leute im Film so rüberkommen, wie ich es mir erhofft hatte.

IAPN: Ja, die Americana wollte ich auch fragen, weil sie in dieser texanischen Umgebung stattfindet. Eine der Dynamiken, die ich in diesem Film wirklich mochte, war die zwischen Justin und seinem Vater (gespielt von Thomas Hayden Church) – eine Art konservative Missbilligung der alten Schule gegenüber seinem Sohn und die Aufgeschlossenheit seines Sohnes. War die Erforschung dieser Beziehung auf diese Weise ein absichtlicher Blick auf diese Subkultur?

Sicher: Besonders gern. Tatsächlich denke ich, dass diese beiden Charaktere – der Justin-Charakter, in seiner Sturheit seinem Vater sehr ähnlich sind. Es ist immer schwieriger für die Eltern, die wie ihr Kind sind, sich mit ihnen zu verbinden. Es ist viel einfacher, sich mit dem Kind zu verbinden, das dich nicht an dich erinnert, und ich denke, das ist Teil der Dynamik. Aber ich habe das Gefühl, dass alle männlichen Charaktere in diesem Film bis zu einem gewissen Grad unter den Erwartungen leiden, die in der Gesellschaft, in der sie leben, an sie gestellt werden.

Ich denke, der Vater ist buchstäblich durch [den Krieg] verkrüppelt, aber auch emotional. Sein älterer Sohn wurde dabei getötet. Der Bösewicht des Stückes, wenn man ihn überhaupt so nennen will – der auf seine eigene Art ein bisschen klüger ist und ein bisschen mehr Perspektive hat als die anderen beiden – ist verdreht durch die Tatsache, dass er nicht klug oder mutig genug ist einfach komplett rauskommen. Und Justin, der Junge, ist im Grunde von diesen männlichen Figuren umgeben und denkt: 'Wer werde ich in diesem Film sein?' Und ich weiß, dass das eine große Mahlzeit aus einem Familienhundefilm macht, aber für mich hat ihm das die Dynamik verliehen, und das hat ihn interessant gemacht.  Junge's best friend.

Der beste Freund des Jungen.

IAPN: Was spricht Sie als Autorin und Regisseurin speziell an Familienfilmen wie Max an?

Sicher: Nun, ein paar Dinge. Erstens können sie hergestellt werden. Es scheint ein Bereich zu sein, in dem ich im Hollywood-Studiosystem funktionieren kann. Ich habe viel Zeit damit verbracht, kleinere, unabhängige Filme zu machen, die so sind, als würde man riesige Felsbrocken einen Hügel hinaufschieben. Hin und wieder muss man sich mit etwas verbinden, das man machen lassen kann und das die Leute ansprechen kann. Ich denke, „Familienfilme“ bedeutet mittlerweile „Kinderfilme, bei denen Erwachsene keine Übelkeit verspüren“, richtig? Aber 'Familienfilme' Gebraucht einen Film zu meinen, der buchstäblich jeden in der Familie gleichermaßen ansprach.
In Bezug auf den Familienfilm habe ich das Gefühl, womit ich mich verbinde und was ich gerne tue, in diesem Film oder in Remember the Titans, was das angeht, ist – ich denke, „Familienfilme“ bedeuten mittlerweile „Kinderfilme, die Erwachsenen wird nicht übel, wenn sie gehen', oder? Aber 'Familienfilme' Gebraucht einen Film zu meinen, der buchstäblich jeden in der Familie gleichermaßen ansprach. Es forderte Kinder emotional und spirituell auf eine Weise heraus, die sie zum Aufwachen brachte.

Als du Old Yeller gesehen hast, als du ein Kind warst, hast du gesagt: 'Heilige Scheiße! Was war das!?' Überall werden Tiere getötet! 'Was ist los!?' Und Sie wurden dadurch herausgefordert. Ich glaube dir nicht mehr so ​​viel. Es ist schwierig, einen Film zu machen, der diesen Weg geht, der Kinder anspricht, sie aber ein wenig herausfordert und aufrüttelt, aber der die Intelligenz und emotionale Erfahrung eines Erwachsenen mit dem Film nicht beleidigt. Ich denke, man muss es immer ein bisschen mehr in Richtung der Kinderseite schieben, wenn man einen Familienfilm macht, weil das so ist. Die Leute werden nicht anders gehen. Aber für mich ist das eine interessante Linie zu gehen.

Ich war auch an einem Punkt in meinem Leben, an dem ich ausnahmsweise den Dingen ziemlich positiv gegenüberstand. Als das Studio zu mir kam und sagte, dass sie daran interessiert seien, „Max“ zu machen, und dass sie Interesse daran hätten, dass ich Regie führe, dachte ich, dass es etwas wäre, was ich tun könnte, und dass es ein guter Zeitpunkt für mich wäre, es zu machen.
Max Nicholson ist ein Autor für IAPN, und er bittet verzweifelt um Ihre Zustimmung. Zeigen Sie ihm etwas Liebe, indem Sie ihm folgen @Max_Nicholson auf Twitter bzw MaxNicholson auf IAPN.