Orange ist das neue Schwarz: Staffel 1 Review
Brillanz hinter Gittern.

Durch Pipers Augen begegnen wir mehr Archetypen. Da ist der Ex-Junkie. Die Nonne. Der Transgender-Friseur. Der Hippie. Die russische Matriarchin. Der Meth-Head Jesus-Freak, den Alex als „Befreiungsextra“ beschreibt. Zuerst werden sie in breiten, beängstigenden Strichen präsentiert – weil Pipers erste Eindrücke von ihnen breit und beängstigend sind – und dann durch eine Fülle von Rückblenden entfaltet ihr früheres Leben.
Es ist eine clevere Technik, die ein maßvolles und anmutiges Geschichtenerzählen ermöglicht. Diese Geschichten werden ehrlich erzählt und sind nie verkocht; Die Autoren und die Besetzung haben viel zu viel Respekt vor ihren Charakteren, um sich über sie lustig zu machen oder mit grobem Elend an unseren Tränenkanälen zu kratzen.
Nehmen Sie zum Beispiel Miss Claudette (Michelle Hurst), eine ältere Insassin, deren Bösartigkeit urbane Legenden inspiriert hat. Wir begegnen ihr als wütende Eingeschlossene, aber ihre Geschichte offenbart einen ganz anderen Charakter, dessen fataler Fehler nichts mit Gemeinheit zu tun hatte. Yoga Jones (Constance Shulman) ist eine beruhigende und Zen-Figur, aber die Gründe für ihre Inhaftierung zeigen eine dunklere Seite. Hier gibt es kein Moralisieren, nur traurige Wahrheiten.

Die Show ist manchmal aufrührerisch breiig. Die „Gesellschaft“ des Gefängnisses selbst operiert in einer hochgradig aufgeladenen politischen Landschaft, die durch ethnische Zugehörigkeit gettoisiert ist („es ist Stammesangehörige. Nicht rassistisch.“) Wärter ringen mit Insassen und untereinander um Macht, ob sexuell oder anderweitig. Soziale Kleinigkeiten werden aufgezeichnet und beurteilt. „Frauen kämpfen mit Klatsch und Worten“, sagt ein Berater zu Piper, und wenn das Gift in die Luft geschleudert wird, könnten Sie sich sicherlich selbst schockieren, indem Sie Ihr Lieblingsteam wie eine Art verwirrter Zuschauer anfeuern.
Sex in Orange ist das neue Schwarz ist zwar gelegentlich anschaulich, fühlt sich aber nie unentgeltlich an. Es ist ein schuldiges Vergnügen oder ein gestohlener Luxus oder eine Machtdemonstration. Für Sophia (Laverne Cox), eine Transgender-Frau, ist Sexualität eine Ware, etwas, mit dem verhandelt werden muss. Vielleicht ist es vor allem Sex, der diese Frauen verbindet, wo immer sie im Spektrum sitzen.
Die Show schwankt sehr gelegentlich am Rande der Unsubtilität. Rückblicke auf Piper und Larrys hippes junges Leben, die als Kontrast zu ihrem aktuellen Elend dienen sollen, neigen dazu, zu knirschen, weil wir ihr Privileg bereits verstehen. Außerdem gleiten einige der „draußen“ lebenden Charaktere seltsamerweise in Karikaturen ab; Larrys Eltern und insbesondere Pipers Mutter wirken grob skizziert. Aber sie sind die Minderheit.

Die Besetzung ist überragend. Schilling ist exzellent als Piper, führt sie von einem komischen Hipster-artigen Yuppie zu einem egozentrischen Zugunglück und bewahrt irgendwie unser Einfühlungsvermögen. Aber es sind die breiteren Charaktere, mit denen „Orange is the New Black“ blüht, mit Kate Mulgrews knallhartem „Red“, mit Natasha Lyonnes trockenem Ex-Junkie Nicky, mit Uzo Adubas Crazy Eyes, einer Figur, die so faszinierend wäre Verbrechen, sie hier zu verwöhnen.