Wir sind die Millers Review
Der Weg nicht genommen.
Wir sind die Millers beginnt mit der erkennbaren Ekstase von Double Rainbow Guy, einem Non-Sequitur, der die Messlatte niedrig legt und während der zweistündigen Laufzeit der Komödie ein Höhepunkt bleibt. Jason Sudeikis, frisch von seinem gelegentlichen Lauf bei Saturday Night Live, schwebt in ähnlicher Weise durch die neueste Ausgabe Regisseur Rawson Marshall Thurber (Dodgeball). Sein toter Drogendealer David kratzt ein zusammengewürfeltes Team vom Boden der Gesellschaft, um eine Familie mit weißen Lattenzäunen zu verkörpern, seine Tarnung für den Schmuggel von Marihuana über die mexikanische Grenze.Ist David ein liebenswerter Trottel, der mitten in einem höllischen Felsen und einem harten Ort gefangen ist? Oder ist er ein williger D-Bag, der dringend einen Tritt in den Hintern braucht? Sudeikis können sich nicht entscheiden, der Film kann sich nicht entscheiden, wir können uns nicht entscheiden. So wie die schwankenden Identitäten seiner erfundenen Familie leidet We're the Millers unter einer Identitätskrise.
Das klobige Drehbuch des Films erfordert mehr Aufhebung des Unglaubens als jeder der Superheldenfilme des Sommers. Nachdem David seines Grases und seiner Geldvorräte beraubt wurde, wird er von seinem Lieferanten Brad (Ed Helms) zu einer Drogenschmuggel-Mission gezwungen. Brad ist sich der Gefahren der Operation bewusst und bietet David dennoch 100.000 Dollar an, Geld, das er verwendet, um seine Truppe von Familienimitatoren zu umwerben.We're the Millers kollidiert David mit Kenny (Will Poulter), einem schüchternen Jungen aus der Nachbarschaft, dessen alkoholkranke Mutter im Stich gelassen wurde ihn für die Flasche, Rose (Jennifer Aniston), eine Stripperin mit einem Herz aus Gold, die nicht mit dem neuen „Sex mit Kunden haben“-Mandat ihres Clubs mitspielen will, und Casey (Emma Roberts), eine obdachlose Mittzwanzigerin, die immer noch klammert sich an ihr iPhone. Zusammen werden sie zu „The Millers“ – und Reibung ist selten ein Thema.
Die bunten Kohorten für einen krimigeladenen Roadtrip-Film in ein Wohnmobil zu stopfen, klingt wie ein Rezept für pechschwarze Komödie. Wir sind die Millers ist nur schwach. Was man für den Hauptstoß des Films halten könnte – die Grasladung über die Grenze zu bringen – wird zu einem leicht begehbaren Sprungbrett.
Die Millers treffen einige brutale Dealer, die die Drogen übergeben, einen korrupten Polizisten, der Oralsex für Bestechungsgelder erhält, und eine weitere blitzsaubere Urlaubsfamilie, die es nicht gut genug lassen kann (die wahren Stars des Films, Nick Offerman und Kathryn Hahn).
Es ist Situation für Situation für Situation, ohne auf die Charaktere einzugehen, die scheinbar die schlimmsten Entscheidungen ihres Lebens treffen. Beiläufige Erwähnungen zeigen, dass Rose eine missbräuchliche Beziehung hat, Casey von zu Hause weggelaufen ist und Kenny unter ernsthaften sozialen Problemen leidet. Egal, es gibt Graspakete zu verstecken und zufällige Schurken abzuwehren. We're the Millers ist der Grund, warum das Wort 'erfunden' erfunden wurde.
Trotz all der lahmen Entengeschichten landet der Film ein paar Witze, die das Wohnmobil am Laufen halten. Zwischen einer Wut popkultureller Einzeiler (die einfache Erwähnung von „Precious“ und das Spielen einer Bane-Stimme zählen in We're the Millers als Witze) funkeln Sudeikis und Aniston mit schlagfertigem Geplänkel und körperlichen Gags. Ohne die Fisch-aus-dem-Wasser-Fantasie des Drogenschmuggels oder die Spannungen der falschen Familie, auf die man zurückgreifen könnte, macht der Film das Nächstbeste.
In jedem möglichen Moment werden Sudeikis und Aniston mit Offerman und Hahn gepaart, die das Duo dazu zwingen, ihre vulgären Persönlichkeiten zu verbergen und sich sogar auf eine Nacht voller heißem Swingen einzulassen. Dieser Filmabschnitt ist eine totale Abweichung von der 'Action' des Films, aber es ist eine Pause von einer Handlung, die nirgendwohin führt.
Wir sind die Millers werfen alles auf den Bildschirm: Einwanderungswitze, Wohnmobilzerstörung, entzündete Hoden, komische Stripteases mit freundlicher Genehmigung von Aniston, eine schnelle Lieferung des Wortes „Schwanz“ und die obligatorischen Leute, die nicht sein sollten -Gehen-in-Zeitlupe-zu-Rap-Musik-Gehen-in-Zeitlupe-zu-Rap-Musik-Szene (RIP, Comedy-Trope). Der Film lässt die Schauspieler selten spielen, und wenn es ein bisschen Persönlichkeit braucht, um ihn über die Ziellinie zu bringen, entpuppt sich Sudeikis als ätzender, unsympathischer Frontmann.
In einer Szene, in der Aniston und Roberts Poulters jungfräulichem Teenager das Küssen beibringen, gibt es einen Funken Potenzial. Es ist bizarr und zu wissen, dass sie keine Familie sind, akzeptabel. Bis jemand anderes hereinkommt. Es ist ein Moment, den We're the Millers während des gesamten Films hätte ausnutzen können. Stattdessen ist es nur ein weiteres Roadmovie mit zufälligen Zwischenstopps zum Schmunzeln.
