X-Men: Erstklassige Bewertung

Die X-Men sind tot. Lang leben die X-Men.

Die X-Men-Filme sind zu den Tim Burton Batman-Filmen des 21. Jahrhunderts geworden – wir erinnern uns vielleicht zu liebevoll an sie, als wir sollten. Sicher, sie hatten ihre Momente, und sie waren ein großer Teil der Entwicklung des Superheldenfilms, der uns dahin gebracht hat, wo wir heute sind. Aber wenn es eine Sache gibt, die Sie aus Regisseur Matthew Vaughns exzellentem Prequel/Reboot mitnehmen X-Men: Erste Klasse , so antiquiert wirken die ersten drei Filme heute. Vaughn, der ursprünglich vor einem halben Jahrzehnt den dritten X-Picture leiten sollte, bevor er in letzter Minute abbrach, hat sich schließlich mit Kick-Ass im Genre durchgesetzt. Aber First Class ist weit entfernt von der punkigeren Kante dieses Superheldenfilms und bringt uns zurück zu den Ursprüngen von Professor Xavier und seiner Bande in den Swinging Sixties. James McAvoy spielt einen Charles Xavier, der uns so gut wie fremd ist. Gehen, trinken, Frauen machen – mit Haaren! -- er hat uns einen Xavier gegeben, der weniger seriös und edel und ernst und mehr, nun ja, menschlich ist. McAvoys Einstellung zu dem Mann, der eines Tages Professor X sein wird, ist so erfrischend, dass wir nicht anders können, als uns etwas enttäuscht zu fühlen, während sich der Film seinem Ende nähert und vertrautere Aspekte der Figur an die Oberfläche kommen. Er ist der halbe Grund, warum dieser Film funktioniert.

Die andere Hälfte ist Michael Fassbender als Erik Lehnsherr alias Magneto. Interessanterweise beginnt Vaughn den Film tatsächlich mit einer Nachbildung des Anfangs des Originals Bryan Sänger X-Men, als das Kind Erik zum ersten Mal seine Kräfte findet, als er versucht, seine Mutter in einem Konzentrationslager der Nazis zu retten. Es ist ein mutiger Schachzug – will Vaughn sich wirklich am Anfang mit einer 11 Jahre alten Szene belasten, die wir uns immer und immer wieder angesehen haben? – und doch macht er es sich zu eigen, während Eriks traumatische Herkunftsgeschichte in den Lagern im Verlauf des Films weiter untersucht wird.

Erik und Karl

Als wir den erwachsenen Erik treffen, ist er ein weltumspannender, mehrsprachiger Nazi-Jäger mit einem Schuss James Bond und vielleicht auch ein bisschen Hannibal Lecter im Blut. Er ist auf einer zielstrebigen Mission, den Mann zu finden und zu zerstören, der ihn zu dem gemacht hat, was er heute ist – Kevin Bacons Sebastian Shaw, ein Mutant, der dem jungen Erik beigebracht hat, dass er nur durch Folter und Schmerz seine Kräfte voll entfalten kann.

Xavier ist natürlich das genaue Gegenteil. Ihm geht es um Frieden, Liebe und Harmonie, und als sich seine und Eriks Wege kreuzen, bilden sie trotz ihrer Unterschiede eine sofortige Bindung. Sie sind immerhin zwei der mächtigsten Wesen auf dem Planeten, aber wir sehen, dass es mehr als das ist, als Xavier Erik zeigt, dass es andere Möglichkeiten als Hass, Wut und Blutdurst gibt. Fassbender und McAvoy teilen sich eine der besten Szenen des Films, als Xavier seine Telepathie einsetzt, um eine Erinnerung an Erik freizuschalten, die er fast vergessen hatte – ein glückliches Bild seiner Mutter. Es treibt Erik eine Träne in die Augen und fast auch die des Zuschauers.

Währenddessen planen Bacon und seine Brut böser Mutanten – sie sind sozusagen der Hellfire Club aus den Comics – einen Atomkrieg zwischen den Vereinigten Staaten und der UdSSR zu entfachen. Es genügt zu sagen, dass das Denken hinter dieser Agenda sehr Comic-artig ist, aber es funktioniert und dient auch dazu, uns einen echten Einsatz zu geben, wenn unsere Helden den guten Kampf führen. Sie sind darauf aus, uns während der Kubakrise zu retten, um Himmels willen!

Aber zuerst wird eine neue Rekrutierungskampagne für Mutanten durchgeführt, wie es in einem X-Men-Film der Fall sein wird, wobei sich dieser spezielle Stapel als der bisher denkwürdigste erweist – was bemerkenswert ist, wenn man bedenkt, dass die Comic-Versionen vieler dieser Charaktere so etwas sind die zweiten Stringer von Xaviers Klasse. Nikolaus Holt ist großartig wie das Biest, das an einem Minderwertigkeitskomplex leidet, obwohl es superschlau, superschnell und superblau ist. Auch blau (in mehr als einer Hinsicht) ist Jennifer Lawrence als Mystique, der ewig heiße Bösewicht der vorherigen X-Filme, aber hier ein braves Mädchen mit Babygesicht, das Xaviers engster Freund ist. Zoë Kravitz ist Angel – viel sexier als die Variante von Warren Worthington – Edi Gathegi ist der sich ständig weiterentwickelnde Darwin, Lukas Till ist der unkontrollierbare Havok und stiehlt fast allen die Show Caleb Landry Jones ' Schallschreiende Banshee. Rose Byrn erfüllt sich gekonnt in der möglicherweise undankbaren Rolle des einfachen alten Menschen Moira MacTaggert – wenn auch ein einfacher alter Mensch in Dessous, als wir sie zum ersten Mal treffen.

Apropos Dessous, Mad Men's January Jones ist so eisig wie eh und je wie Shaws telepathischer, diamantbesetzter Kumpel. Ihre einzigartige Form des Nicht-Handelns scheint perfekt für die Weiße Königin geeignet zu sein. Shaw hält auch ein paar andere Eye-Candy-Mutanten herum – Jason Flemyngs bamfing Azazel und Alex Gonzalez‘ Tornado-gesinnter Riptide sind eher Spezialeffekte als Charaktere, was in einem Film, der vielleicht so ist, in Ordnung ist zu vollgepackt mit Güte.

So berauschend und ernst die Situationen sind, in denen sich diese Charaktere befinden, X-Men: Erste Klasse schafft es auch, ein wirklich lustiges Bild zu sein – Xaviers Nächte, in denen er in London feiert und potenziellen Verabredungen mitteilt, dass ihre Mutation / Haarfarbe „groovy“ ist, die X-Kids, die herumalbern, wie es nur junge Mutanten können, die stilisierte Version Ära, die Vaughn hier erschafft, sogar das verspielte Funkeln in Eriks Augen, wenn er nicht anderweitig damit beschäftigt ist, zur Geißel der Menschheit zu werden.

January Jones bleibt eisig bei Kevin Bacon.

Vaughn (und seine verschiedenen Drehbuchautoren) schaffen es, diesen Film mit den vorherigen Filmen in Verbindung zu halten und ihn gleichzeitig als eigenes Franchise zu starten. Es gibt mehrere schnelle, aber großartige Momente, die unbestreitbar aus diesem ehemaligen X-Universum stammen. Aber gleichzeitig wird First Class nie durch Kontinuität gelähmt; wer was wann mit wem gemacht hat, diktiert nicht die Geschichte dieses Films. Wie es nicht sein sollte. Das könnte sich als eine Lektion erweisen, die Marvel auf die harte Tour lernen wird, wenn seine Avengers-Filme zunehmend miteinander verflochten werden.

X-Men: First Class ist ein großer, ehrgeiziger Film, der viel mehr abbeißt, als die meisten Superheldenfilme jemals hoffen könnten zu kauen. Es stolpert selten – manche mögen sagen, dass es überfüllt ist, aber hey, wiederholtes Ansehen, um alles aufzunehmen, ist das, wofür Fanboys wie wir gemacht sind – es regt häufig auf, und es ist auch so fühlt sich . Es ist schließlich nur die Geschichte zweier Männer und ihrer Freundschaft, die von vornherein zum Scheitern verurteilt ist. Wir kennen diese Geschichte so gut, und doch hat Vaughn irgendwie dafür gesorgt, dass sie sich wieder frisch und neu anfühlt.

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